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清18世纪白玉雕各式文房小件一组共八件
尺寸不一
估价：RMB,-1,,
此为宫廷玉玩百什件，又常写成“百拾件”“百事件”“百式件”等，是清康熙以来对文玩组合件的一种说法。它体现的是帝王的审美好恶，是宫廷工艺的代表，呈现出皇帝藏宝箱中文物的来源，以及跨越古今、横贯东西的特色，又反映出清朝皇室重视文物的收纳、组合，并加以传承的特殊现象。此套百什件共八件，主要以各式文房组成。白玉为材，尺寸精致小巧，便于收纳入盒内。其有香瓶一件，唇口直颈，颈下凸弦，承接长筒型的瓶身，浮雕花卉。香盒一件，圆形子母扣，除盖外延数周弦纹外光素无饰。砚屏一件，浮雕一只梅花，十分素雅。砚台一方，方身，上下圆形砚池，玉洗一件，敞口厚唇，洗身下收，造型简洁。墨床一方，书卷式，浅浮雕梅花一枝。笔筒一件，作如意云形，云头卷曲有度，筒身随形出棱。童子骑牛小镇一方，牛温驯伏地，口衔蕙禾，童子翻身上牛，动作神态十分生动。每件均配有考究的木座。此套文房玉质洁白温润，雕刻细腻大方，文气十足，是一套典型的宫廷帝王玉雕文玩百什件精品。
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清乾隆紫檀浮雕云龙纹“御笔艮岳三丈石辟辞”册页盒
L：37.5×13×14.3cm
估价：RMB,-,
此盒以紫檀作料，选料上乘，木质细腻，颜色黑紫。盒呈规整的长方形，天盖地式，下承连体形座，内部设计巧妙，分为三层。盖面雕海水江崖立龙纹，龙纹凶猛，气势恢宏，中间留有长条形空白，内刻“御笔艮岳三丈石辟辞”，边框嵌铜，与紫檀木的深沉色泽相比，更增添了几分古意。盖四边均雕刻海水云龙纹，威龙曲身腾空，浮于波涛海水之上，穿于缭绕祥云之间。须弥座式底座，饰以俯仰莲纹，刻勾连回纹为边饰。整器构思新颖、雕工精湛、刀法娴熟，应为乾隆时期宫廷为放置册页的包装盒，从材料和做工上看，属清宫旧物，和北京故宫博物院类似册页盒比对，殊为相似，应属皇家正式典礼之使用册页木匣。
清代宫廷家具制作中的一个独特现象是帝王直接参与其中，以雍正、乾隆两帝最为积极。乾隆皇帝对宫廷器物的设计和制作极为关心，从图样到制作都要一一做出批示，清内务府档案详细记载着十七、十八世纪造办处逐年所制的物品明细，乾隆皇帝多有躬亲其事。不仅大件家具，即使小件器物的包装设计，也都不厌其烦地做出详细批示。乾隆朝是中国文化史上一个重要时期，制作、收集、整理了大量书籍册页，由于乾隆皇帝的倡导，大量的财力物力投入到书籍的修纂中去，先后整理编撰了一百多种图书，成为历代在此方面成就最高的皇帝，从宫廷档案上看，高宗皇帝对放置书籍册页的盒子极为喜爱，其材质有玉制、木制、雕漆等，装饰丰富，样式繁多。此盒制作精细，雕刻工整，为典型乾隆时期造办处之典型“紫檀工”。历代皇帝皆以真龙天子自居，以龙纹装饰的器物为帝王所专用，此紫檀盒四面均雕海水云龙纹，所雕均为五爪龙，龙形浮现于海水云纹之间，器宇轩昂，盘曲遒劲，正是真龙天子主宰江山社稷之意，表现出泱泱大国的皇家气度，标志其无上的尊贵，宫廷气息卓然器上，体现了清宫紫檀器物以华丽凝重为最的特点。
“艮岳三丈石辟辞”收录于清高宗御制文二集卷二十五。文章表达了干隆皇帝对吴焯在《南宋杂事》诗中观点的质疑。
钱塘吴焯撰《南宋杂事》诗称：艮岳有三丈石，谓出艮岳记。是诳也，非实也。凡有形者，有成必有壊，具知识者，其壊速。无知识者，其壊迟。而各于其类中，又有迟速之异焉。蟪蛄不知春秋，鲲化为鹏，背防千里，具知识者，其壊之异迟速也。朝菌不知晦朔，大椿以八千岁为春秋，无知识者其壊之异迟速也。若夫石其亦无知识之类耶。宣和去今不过七百余年，纵遭兵燹石不至壊也，庚午巡豫曽至艮岳，荒凉之墟未见所谓三丈之石也。日下旧闻，明宣宗广寒殿记称：金破开封，辇艮岳石至燕京，为万岁山。即今之白塔山，亦并无所谓三丈石也。夫石之较木其寿长焉，纵日炙风吹寖以剥落，亦当不让大椿八千岁之春秋明矣，而今无焉则是石果飞而去无何有之乡乎？夫予弗谓石不壊，而谓石之壊，必不若是其速，则吴焯之言诚诳也，非实也。
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清乾隆青白玉雕交龙钮玺改制纸镇
L：12cm
估价：RMB,-,
此为玺印钮改制，用材为上等青白玉，雕刻交龙，气势撼人。清早期因西北动乱，玉路不畅，宫廷用玉仍需仰仗前朝遗留。乾隆二十四年平定西域，定春秋玉贡之制，内府玉材始大为充沛，优质的青白玉更是成为玉料大宗，广泛用于制作玺印、陈设、礼器、日用器皿等。且乾隆皇帝爱玉成癖，广招能工巧匠，尤其是苏州玉匠入京，对玉作关心备至，每制一器，往往亲自过问其选料、画样乃至打磨、配件等事，当时官造玉器，皆选料精当，制作细致，非后代能及。此玺印钮雕钮作圆雕交龙式，即一龙身双龙首，龙首的刻划精致，圆眼长须，龙嘴齐平，两首向背作吼状，龙须上卷，四龙角向后呈相连式，四爪粗硕遒劲，雕工细腻华美，阴刻龙鳞丝丝入扣，神态威猛张扬，给人威猛大气、肃穆稳重的震慑之感、立体感强。交龙钮是清代皇帝和皇家固有的玺钮款式，是一种最高等级的帝王玺钮形式，严禁王公贵胄及民间仿制，其形制之高，品格之尊贵，加上选料之精，形制、工艺皆与清宫旧藏乾隆御印十分相似，同类可参阅《故宫经典——明清帝后宝玺》图98，页。
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清乾隆碧玉浮雕高士雅集图方笔筒
“乾隆年制”款
14.4×14.4×16.6cm
备注：北美重要私人收藏
估价：RMB,-,
此件拍品处于保税状态下，具体信息请联系北京保利拍卖中国古董珍玩部工作人员。
碧玉笔筒，直筒形四角打挖，平底下设四足。外壁四周起线为框，其内通景浮雕壑深林密，青嶂翠壁，寿石浮云，流水仙山，飞瀑高台，廊桥浅坡，飞亭檐柱之间，远处高士拄杖桃慢步而行，身后童子紧跟，神态巧妙，意境深远。近处两位高士紧随其后，伫立赏画，后亦有童子相伴而行，三人互有应答，神态自若。众高士行走于山林之间，这正是乾隆皇帝所向往的神仙逸士。碧玉色沉，恰如其分，郁郁葱葱似展眼前，溪淙鸟鸣萦绕耳边，观之如临其境，心旷神怡。清高宗乾隆皇帝在其诸多诗文当中，屡屡流露出他对于王羲之、陶渊明、苏东坡等文士的追慕与敬仰，受此文人思想影响，他在对于玉器的品味方面也以传袭古典、表现画意为雅。以此件通景浮雕碧玉笔筒为例，雕刻方法与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之处，层次之丰富，通景图案之连贯等诸多时代特征尽显无遗，画意无穷，乃乾隆朝珍玩中的“画意玉器”一类，其选材精致，制作谨严，构图繁密，气韵恢弘，层次清晰，雕刻生动，集文人品味与宫廷风格于一身，为乾隆朝碧玉笔筒之佳作。
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